Тонарм АМЛ по идеологии Лихницкого.
Палисандровый тонарм по идеологии Лихницкого, с пружинным “противовесом” ( вместо общепринятого гравитационного в виде груза), что радикально снижает как собственные резонансы тонарма, так и его чувствительность и восприимчивость к вибрациям, поступающим извне: от мотора и привода, акустических систем, мебели, hi-fi стойки, резонансов комнаты и т.д. В итоге рокот и даже акустическая обратная связь снижаются в несколько раз по сравнению с аналогичным тонармом, имеющим гравитационный противовес. Также перестает влиять на звучание наличие откидной крышки на проигрывателе, и радикально снижается влияние материалов и конструкции плинта проигрывателя. То есть установка такого тонарма, например, на стандартный Lenco L-75 либо Garrard 401 c их легким деревянным корпусом и откидной крышкой, позволит реализовать потенциал аппарата даже без изготовления дорогого массивного плинта и без снятия откидной крышки. Тонарм сделан по аудиофильской идеологии, но без уклона в спартанский минимализм, т.е. обеспечивает приемлемое удобство пользования в виде легко и быстро сменяемых шеллов, микролифта, антискейтинга и регулировки VTA, регулировки захода иглы, максимально легкой и удобной регулировки прижимной силы. Таким образом, обеспечена относительно быстрая и удобная смена головок для их сравнение, без общепринятой аудиофильской камасутры с ее повышенным риском повредить головы. Данный тонарм – изделие абсолютно неординарное и позволяет испытать и услышать воплощенные идеи Лихницкого в виде вполне привлекательного и удобного в пользовании изделия.
1) Тело тонарма фрезеровано из палисандра 40 летней выдержки в сухом жилом помещении, покрыто шеллаковым спирторастворимым лаком.
2) Три сменных шелла из ценных пород дерева вставляются в гнездо с разъемами и зажимаются колесиком с насечками, такая конструкция обеспечивает быструю и удобную смену шеллов с головками, но в отличие от общепринятых шеллов ортофоновского типа со штыковым соединением, не имеет шатов и люфтов, обеспечивая абсолютно жесткое соединение головки и тонарма. Позолоченные, перевитые натуральной шелковой нитью проводки в шеллах заимствованы из студийного американского тонарма RCA 40-х годов, покрыты шеллаковым лаком.
3) Усилие пружинного противовеса удобно регулируется золоченым колесом с червячной передачей, и выставляется в ноль (игла должна едва касаться поверхности грампластинки). Пружинка противовеса демпфирована шеллаком и текстильным волокном.
4) Затем отдельным регулировочным колесом с делениями в граммах выставляется прижимная сила (этот узел со спиральной пружинкой часового типа заимствован от тонарма Дюаль).
5) Провода тонарма из литцендрата от германского лампового приемника 40-х годов прошлого века ( литцендрат подвергался сравнительному экспертному прослушиванию) помещены внутрь плетеного медного экрана для защиты от наводок.
6) Угол VTA может регулироваться подъемом и опусканием трубки вертикального узла поворота тонарма по высоте и фиксируется винтом с золоченым насеченным колесиком.
7) Применен стандартный рычажный антискейтинг гравитационного типа. Усилие регулируется перемещением груза, добавлен второй (съемный) груз для низкоподатливых голов, требующих большей прижимной силы.
8) Имеет качественный микролифт с силиконовым замедлением.
Технические характеристики:
1)Эффективная длина 237мм
2)Заход иглы overhung 15мм
3) угол коррекции 21 градус
4) установочная длина 222мм (расстояние от центра шпинделя проигрывателя до оси вертикального поворота тонарма)
5) эффективная масса тонарма с шеллом (без головы) 19грамм. Оптимальна для работы с головками малой податливости типа МС (типа того же Denon DL-103) и прижимной силой 2,5-3 грамма. При этом подшипники, гибкость проводов и подвижность тонарма позволяют работать и с 1 граммом прижимной силы, если установить головку с высокой податливостью.
В комплекте с тонармом идут три сменных шелла. Звукосниматель и штатив от микроскопа в комплект не включены.

На данном тонарме я испытал ряд идей Лихницкого, описанные им в ряде статей (в частности «О роликах и пружинках») и в его постах на хай-фай форуме. Идеи эти весьма необычные и даже экзотические, и уверенность в том, что они реально работают, появилась только после практических испытаний.

Теперь несколько слов об истории создания тонарма.
Прочитав вышеупомянутую статью А.М.Лихницкого «О роликах и пружинках», я решил провести эксперимент, осуществив относительно несложную переделку классического тонарма от роликового винтажного Garrard LAB-80. Был удален его родной противовес и заменен простым пружинным компенсатором с регулируемым усилием. Вместо противовеса была установлена легкая деревянная его имитация, чтобы тонарм привычней выглядел. Испытывал с высокоподатливой ММ головкой Ortofon VMS-20EO mk2 на нескольких роликовых столах, один из них изначально имел аномально громкий рокот. При переходе на пружинку, этот рокот уменьшился более чем на порядок. Практически перестали прослушиваться все внешние вибрации – например, при постукивании по шасси проигрывателя либо по полке, на которой он установлен ( при этом игла звукоснимателя опущена на грампластигнку) – в колонках это не слышно. Обнаглев окончательно, я попробовал установить проигрыватель прямо на акустическую систему, и к своему огромному удивлению обнаружил почти полное отсутствие акустической обратной связи. Аппарат приобрел удивительный иммунитет к внешним вибрациям, и стало очевидным, что ни материал плинта и подставки, ни откидная акриловая крышка, ни конструкция полок и стойки теперь не будут влиять на звучание. Теперь ясно, что Лихницкий ничего не выдумывал и не занимался враньем и шарлатанством. Описанный им гантельный резонанс – вещь абсолютно реальная и подтвержденная экспериментальным путем. Для меня самым удивительным является то, что 99, 999% аудиофилов и производителей (и даже DIY-ров) аудио уже несколько десятилетий его игнорируют и с упорством, достойным лучшего применения продолжают делать то, что и раньше – тонармы с гравитационными противовесами, которые все без исключения подвержены гантельному резонансу. Бороться с ним все равно приходится - за счет сложных и порой очень дорогих способов с помощью материала и массы плинта, вынесения мотора за пределы стола, многочисленных хитрых виброразвязок, включая магнитные и пневматические и т.п. Скорее всего, инженерам это и выгодно, и нравится, увы…
В итоге я изготовил авторский тонарм, в котором применил длинный ряд идей Лихницкого, ряд своих собственных, и позаимствовал наиболее рациональные решения у Грейс, Дюаль и Гаррард. ИМХО, Грейсовский и Гаррардовский шеллы радикально лучше стандартных штыковых, мой шелл имеет подобную конструкцию. И Грейс G-714 и тонармы Шредера имеют деревянное тело, Лихницкий тоже советовал применять дерево.