Академик
Игорь Эммануилович Грабарь
РЕПИН, т. II.
Утверждено к печати Институтом истории искусств Министерства культуры СССР Оформление художника Н. А. Седельникова.
Художественная и техническая редакция Т. А. Прусаковой и А. П. Гусевой Корректор В. Г. Богословский
Сдано в набор 25/ІІІ 1963 г. Подписано к печати 23/Х 1963 г. Формат 84 ×1081/16 Печ. л. 20,75 + 19 вкл. Усл. печ. л. 34,03 + 19 вкл. Уч.-изд. л. 30,8(28,7 + 2,1 вкл.).
Тираж 15 000. Т-13087. Изд. № 1582. Тип. зак. № 2430.
Цена 3 р. 10 к.
Издательство «Наука», Москва, К-62, Подсосенский пер., 21
2-я типография Издательства «Наука», Москва, Г-99, Шубинский пер., 10

Оглавление
ОТ ПЕРВЫХ ПОРТРЕТОВ ЭПОХИ РАСЦВЕТА ДО ПОСЛЕДНИХ ТВОРЧЕСКИХ ЛЕТ
ПОРТРЕТЫ ЭПОХИ РАСЦВЕТА. 1880-1887
7
ОТ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СВОБОДЫ К ОБЪЕКТИВНОСТИ. 1888-1895
63
ПОВОРОТ к живопиСНЫМ ИСКАНИЯМ. 1895-1905
121
ПОД ГОРУ. 1905-1930
135
РЕПИН-РИСОВАЛЬЩИК
147
ЧЕРТЫ жизни и ТВОРЧЕСТВА
171
итоги
211
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ (Статьи И. Э. Грабаря, опубликованные в І томе «Художественного наследства»)
К ИСТОРИИ СОЗДАНИЯ КАРТИНЫ «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года»
221
ЗАРУБЕЖНЫЙ ПЕРИОД РЕПИНА
230
МЕСТО РЕПИНА В РУССКОМ И МИРОВОМ ИСКУССТВЕ
247
ПРИЛОЖЕНИЯ
ПОРТРЕТНОЕ МАСТЕРСТВО РЕПИНА
257
ВЕХИ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА
296
299
ГЛАВНЕЙШАЯ БИБЛИОГРАФИЯ О РЕПИНЕ
307
ГЛАВНЫЕ ЛИТЕРАТУРНЫЕ РАБОТЫ РЕПИНА
ПРИМЕЧАНИЯ. ПЕРЕЧЕНЬ ИЛЛЮСТРАЦИИ
313
ПРИМЕЧАНИЯ
ПЕРЕЧЕНЬ ИЛЛЮСТРАЦИЙ
326

Портреты эпохи расцвета
1880-1887
А. Ф. Писемский. Н. Н. Ге. М. П. Мусоргский, Н. И. Пиро-гов. А. Г. Рубинштейн. П. А. Стрепетова. А. А. Шеншин (Фет). Т. А. Мамонтова, И. Н. Крамской, В. В. Стасов. А. Н. Молас. А. И. Дельвиг. П. М. Третьяков, В. М. Гаршин. М. П. Беляев. Франц Лист. Г. Г. Мясоедов. М. И. Глинка. М. С. Щепкин. София Ментер. В. И. Суриков. А. К. Глазу-нов. Поездка в Италию. Постройка мастерской. Семейные неурядицы. Ясная Поляна, Лев Толстой. М. О. Микешин. К. М. Фофанов. М. И. Драгомиров. М. М. Антокольский. Баронесса В. И. Икскуль. Мерси д'Аржанто. Ц. А. Кюи.
C амое главное обвинение, предъявлявшееся Репину по поводу «Ивана Грозного», заключается в подмене им сюжета историче ского темой психологического порядка. Этот «психологизм» Репина и до наших дней многим не дает покоя, хотя не ясно, что здесь, соб-ственно, плохого, подлежащего осуждению и набрасывающего тень на все его творчество. Ибо психологизм можно найти во всех его произведениях, психо-логизм и есть настоящая сфера Репина.
Совершенно очевидно, что при таком уклоне интересов и дарования Репин должен был быть исключительным портретистом. И он им был. Что бы ни гово рили досужие хулители репинского творчества сначала из подражания эстет ствующим критикам, а потом по привычке, Репин есть безоговорочно самый большой русский портретист ХІХ в. и один из значительнейших в Европе. От-дельные портреты удавались и Перову, и Ге, и Крамскому, но такой потрясаю-щей портретной галереи, какую оставил нам Репин, не было создано ни-кем. Портреты Кипренского, Брюллова и Тропинина нельзя привлекать для сравнения: преследуя главным образом формальные задачи, они не слишком углублялись в психологию модели, предпочитая ей блеск мастерства, виртуоз-ность кисти. Несколько действительно прекрасных портретов Перова (Остров-ский, Погодин, Достоевский) сверкают алмазами на фоне десятков скучных и по живописи и по характеристике ординарных лиц. У Ге также немного пер-воразрядных портретных решений (Герцен, Лев Толстой, автопортрет), остав-ляющих в тени остальные. Наконец, Крамской «цеховой портретист», как его в минуту обиды назвал однажды Репин, сам сознавал, что он неизмеримо сла-бее Репина как раз в этой своей общепризнанной сфере: из сотни его портре-тов едва ли можно выделить десяток, в полном смысле слова первоклассных, вроде Льва Толстого, Литовченко, С. П. Боткина.
Выше мы видели, как в 70-х годах развивалось портретное искусство Ре-пина, год от году совершенствуясь. Мы расстались с ним как портретистом на портрете Забелина 1877 г., не посланном им на Передвижную 1878 г. только потому, что живопись его казалась автору слишком небрежной, а ему и без того немало доставалось от москвичей за эту размашистость кисти. Тяготея всей душой к широкой живописи, он поневоле вынужден был себя сдерживать и писать посуше. В 1878 г. он пишет портреты П. П. Чистякова и И. С. Акса-кова. Первый лучше позировал и потому решен свободнее и лучше удался; Чистяков непринужденно сидит, развалясь на диване. Острый чистяковский взгляд, его светящиеся юмором глаза и усмешка, чувствующаяся под закрывши-ми рот усами, все это передано с тонкой наблюдательностью и любовью. Аксаков, скучный в жизни, неинтересный по внешности, похожий на средней руки педагога или второстепенного провинциального профессора, сидел плохо, и портрет вышел таким же скучным, как и он сам. Неудачен и портрет матери Третьякова, А. Д. Третьяковой, заказанный Репину в 1878 г., засушенный, неинтересно взятый и вялый по живописи. Лучшим в этом году был чистяков-ский портрет.
Лучшим портретом следующего, 1879, года был портрет жены Д. В. Стасо-ва, П. С. Стасовой, изображенной по колена, в кресле с соломенной спинкой, — серьезно штудированная и прекрасно сделанная вещь, находящаяся в Русском музее. Одновременно с этим, тщательно выписанным портретом он пишет и такой размашистый, как портрет отца за книгой, принадлежавший М. И. Те-рещенко и попавший сейчас в Русский музей, мастерской этюд, говорящий о дальнейшем продвижении Репина. Таков же и портрет певца былин В. П. Ще-голенкова, писанный в Абрамцеве в июне 1879 г.
Зимой 1879-1880 г. Репин написал маловыдающийся заказной портрет Е. В. Сапожниковой единственная вещь, выставленная им весной 1880 г. на VIII Передвижной, а в следующем году блестящий портрет Н. Н. Ге, писанный на хуторе последнего, в Черниговской губернии, в сентябре 1880 г.
Но все это только подготовка, только разбег к ближайшей вслед за тем портретной серии, исполненной Репиным в 1880-х годах.
В марте 1880 г. Третьяков заказывает Репину портрет популярного в то вре-мя писателя Писемского 2. Он ему исключительно удается. Выставленный в Гале-рее, он становится для художественной молодежи Москвы сразу любимым