КЛАРА ГАРАШ
ЖИВОПИСЬ ВЕНГРИИ B XVIII ВЕКЕ
ИЗДАТЕЛЬСТВО АКАДЕМИИ НАУК ВЕНГРИИ БУДАПЕШТ 1957 г.

Клара Гараш
Живопись Венгрии в xviii веке
Издательство академии наук Венгрии Будапешт 1957 г.

Данные венгерского оригинала:
GARAS KLÁRA
MAGYARORSZÁGI BAROKK FESTÉSZET
11 MAGYARORSZÁGI FESTÉSZET A XVIII SZÁZADBAN AKADÉMIAI KIADÓ, BUDAPEST 1955
Теки, редактор: А. Фюлёв Ответственный издатель: директор Издательства Академии Наук Венгрии
Подписано к печати: 17 VIII 1957г. Бумага: А/5, 165 печатных листов + 135 тала
Заказ 43140/57, Типография Академии Наук Венгрии. Директор: Дьердь Бернат

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ
ПЕРИОД ГАБСБУРГСКОЙ КОЛОНИЗАЦИИ
(1711-1740)

С разгромом освободительной войны князя Ракоци закончилась борьба за национальную независимость. Господствующая земельная аристократия окончательно и полностью покорилась королю и далее не препятствовала колонизации страны. Австрийские правительственные круги рассматривали Венгрию как завоеванную территорию, дешевую сырьевую базу, которую можно и необходимо безгранично эксплуатировать с целью повышения доходов империи. Десятилетия после Сатмарского мира были годами медленного оживления, ликвидации следов длительных войн, укрепления колониального строя. Вследствие войн с турками, многочисленных жертв освободительной борьбы и в силу постоянных военных походов обезлюдели обширные края страны, обнищало население городов и деревень, наступил общий упадок производства. Полновластные вен-ские правительственные органы, решавшие судьбу захваченной страны, стремились прежде всего обеспечить все условия для колониальной эксплу-атации; они изменили отношения собственности. Большую часть конфи-скованных латифундий сторонников Ракоци, участников освободитель-ной борьбы, предоставили иностранным, австрийским магнатам, а мень-шую часть благонадежным, преданным королю венграм. Тем самым иностранному слою, противостоящему интересам нации, внутри господ ствующего класса была обеспечена безусловная гегемония. Под упра-влением центральной власти развернулись широкие поселения на вновь созданных крупных землевладениях, в особенности на юге Венгрии, на Большой Венгерской низменности и т. д. Иноземным, т. е. немецким и сербским поселенцам обеспечили гораздо более выгодные жизненные условия, чем венгерским крепостным. Путем поселений и поддержки чужих национальностей императорский двор держал в руках венгерские национальные силы и создавал основные экономические предпосылки для проведения своей колониальной политики. Однако, такие мероприя-тия, как военная оккупация, поселения, налаживание производства оказались недостаточными для развития колониальной системы. Необ-ходимо было также политическое и идеологическое закрепление резуль-татов.
В тяжелые голы после Сатмарского мира развитие венгерского просвещения и искусства тормозилось отсутствием материальных средств; более или менее значительные работы и заказы в области искусства прод-вигалась очень медленно. Центральная власть и в этой области захватила инициативу в свои руки. О создании первых, значительных художест-
7
эксплуатирующая австрийская династия и укоренившиеся в Венгрии венных творений заботились новые хозяева страны: беспрепятственно крупные землевладельцы. Первые официальные постройки служили по-вышению авторитета и укреплению центральной власти (замок в Буде, дом инвалидов в Пеште). На конфискованных латифундиях были воздви-гнуты великолепные здания с целью документации богатства и силы ного образа жизни и искусства императорский двор стремился произ-австрийских генералов и военных поставщиков; внедрением роскош-вести впечатление могущества в глазах угнетённого населения. "Однако, решающую роль на идеологическом фронте играла церковь.
После изгнания турок, после подавления оппозиции национальной земельной аристократии и оттеснения протестантов для укрепления вла-сти были налицо как исторические, так и экономические условия. В даль-а также и идеологическая борьба — велась уже не за нейшем борьба завоевание власти, а за ее упрочение. Выполнение этой задачи возложи лось на католическую церковь, так как только она одна, благодаря своей организации, школам и пропаганде, могла оказывать влияние на широ-чайшие массы населения. Церковь воспитывала в верующих преданность королю, покорность, повиновение властителям. Своё духовное влияние она старалась углубить средствами искусства, богатством и великоле-пием. Большинство художественных и особенно живописных творений было создано по заказу церкви. Основной стиль изобразительных искусств той эпохи барокко распространился в Венгрии еще в XVII веке, но в силу своеобразных исторических условий развернулся в полной мере только в этот период. Этот стиль проявился, главным образом, в работах иностранных мастеров, служа выражением международных идеалов и интересам захватнической абсолютистской власти. Развитие барочного искусства в Венгрии в первые десятилетия XVIII века связано прежде всего с деятельностью монашеских орденов. Ведущую роль, как ранее так и в то время, играли борцы за контрреформацию — иезуиты.
Иезуиты занимались, главным образом, воспитанием детей господ-ствующего класса, высшего и среднего дворянства, а также религиозной и культурной пропагандой. Миссионерскую деятельность в отвоеванных у турок краях, среди крепостной бедноты и с трудом перебивающихся поселенцев Большой Венгерской низменности иезуиты уступали менее богатым, скромным, монашеским орденам в основном, францисканцам. Центрами распространения иезуитов и их построек являлись обычно города, густо населенные территории, как Северная Венгрия и Трансда-нубия. Именно на этих местах они воздвигнули большое число мона-стырей, колледжей и церквей.