Книга «ТРАГЕДИИ» Жан Расин
Ленинград: Наука. – 1977г. – 432с.
Серия: ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПАМЯТНИКИ. АН СССР.
Переплет твердый, формат увеличенный.

Книга в идеальном состоянии. Пересылка по предоплате. Олх-доставки нет.

Содержание
ТРАГЕДИИ
• АНДРОМАХА (перевод И. Я. Шафаренко и В. Е. Шора)
• БРИТАНИК (перевод Э. Л. Линецкой)
• БЕРЕНИКА (перевод Н. Я. Рыковой)
• ИФИГЕНИЯ (перевод И. Я. Шафаренко и В. Е. Шора)
• ФЕДРА (перевод М. А. Донского)
• ГОФОЛИЯ (перевод Ю. Б. Корнеева)
ДОПОЛНЕНИЯ
• Рассказ ТЕРАМЕНА (перевод Г. Р. Державина)
• СОН ГОФОЛИИ (перевод П. А. Катенини)
• ИЗ «ФЕДРЫ» РАСИНА (перевод Ф. И. Тютчева)
• НАЧАЛО «ФЕДРЫ» (перевод О. Э. Мандельштама)
Приложения
• Н. А. Жирмунская. Трагедии Расина
• Примечания (сост.Н. А. Жирмунская)

Книга содержит основные трагедии великого французского драматурга Жана Расина. Он был самым достойным наследником Корнеля и одним из корифеев французского Классицизма.
Это академическое издание ставит своей целью предложить читателю новый перевод важнейших драм Расина, осуществленный с позиций современного переводческого искусства.

Жан Батист Расин (декабрь 1639, Ла-Ферте-Милон – 21 апреля 1699, Париж) – французский драматург и королевский историограф, один из трёх величайших драматургов Франции XVII века, наряду с Корнелем и Мольером, автор трагедий «Андромаха», «Британик», «Ифигения», «Федра». Член Французской академии (1673).
Жан Расин родился 21 декабря 1639 г. (крещен 22 декабря 1639 г.) в городе Ла-Ферте-Милон, графство Валуа (ныне департамент Эн), в семье чиновника налоговой службы Жана Расина (1615–1643). В 1641 г. во время родов второго ребенка (сестры будущего поэта Мари) скончалась его мать. Отец женился второй раз, но через два года также умер в 28-летнем возрасте. Детей воспитывала бабушка.
В 1649 Жан-Батист поступил в школу в Бове при монастыре Пор-Рояль. В 1655 его приняли учеником в самое аббатство. 3 года, которые Расин провел там, оказали значительное влияние на развитие его литературного дарования, ведь учился он у четырех выдающихся филологов-классиков (Пьер Николь, Клод Лансло, Антуан Ле Местре, Жан Хамон), благодаря которым стал превосходным эллинистом. Источником вдохновения для него стал конфликт между любовью к классической литературе и янсенизмом.
После учебы в парижском коллеже д'Аркур в 1660 г. Расин познакомился с Лафонтеном, Мольером, Буало; написал придворную оду «Нимфа Сены» (за которую получил пенсию от короля Людовика XIV), а также две до сих пор не сохранившиеся пьесы.
В 1661 Расин перебрался к дяде, бывшему священнику, для переговоров о получении от церкви бенефиции, что дало бы ему возможность полностью отдаться литературному творчеству. Однако церковь отказала ему, и в 1662 г. (или в следующем, в 1663-м) он вернулся в Париж. Считается, что его первые пьесы, дошедшие до нас, «Фиваида, или Братья-враги», и «Александр Великий», были написаны по совету Мольера, который поставил их в 1664 и 1665 гг. соответственно.
В последующие после постановки «Александра Великого» два года (1665-1667) Расин укрепил связи со двором, открывшим ему путь к личным дружеским отношениям с королем Людовиком XIV. Драматург действовал в соответствии с тогдашними моральными устоями состояния, в котором оказался – получил покровительство королевской любовницы мадам де Монтеспан (ее в образе напыщенной Вастии автор позже изобразил в пьесе «Эсфирь», 1689), свою любовницу, известную актрису Терезу Дюпарк труппу Мольера и перейти к театра «Бургундский отель», где в 1667 она сыграла главную роль в «Андромасе», которую считают одним из лучших в наследии Расина. Оригинальность трагедии состоит в том, что Расин проявил в ней большое умение изобразить душу современного ему человека, у которого под налетом культуры бушуют настоящие животные страсти, и это противостояние долга и чувств способно привести к сплошному разрушению личности.
Единственная комедия Расина «Истцы» была поставлена в 1668 г. В 1669 г. с умеренным успехом прошла трагедия «Британик», а в следующем, 1670-м, на сцене появилась «Береника», вызвавшая немало споров по поводу выведенных в ней персонажей.
За «Береникой» были «Баязет», 1672, «Митридат», 1673, «Ифигения», 1674 и «Федра», 1677. Последняя трагедия, по мнению многих литературоведов, вершина драматургии Расина, превышая остальные произведения автора красотой стихов и глубиной проникновения в человеческую психологию. Она же, как это бывает с острыми произведениями, была неприязненно воспринята при дворе.
Следовательно, Расин не стал участвовать в большой полемике, которую породила «Федра» – он женился на набожной и хозяйственной Катрин де Романе, подарившей мужу семерых детей, и занял пост королевского историографа вместе с Н. Было. В этот период драматургом были созданы только пьесы «Эсфирь» и «Аталия» – их он создал по просьбе мадам де Ментенон, чтобы они были поставлены в 1689-1691 годах в основанной ею школе в Сен-Сире.
Жан Расин скончался 21 апреля 1699 г. Он похоронен на парижском кладбище возле Церкви Сент-Этьен-дю-Монт.
Его младший сын Луи Расин также стал поэтом, но не добился славы отца.

ТВОРЧЕСТВО
Будучи наследником классической традиции, Расин брал темы в истории и античной мифологии. Сюжеты его драм рассказывают о слепой, страстной любви. Его драмы обычно относят к неоклассической трагедии; в них соблюдён традиционный канон жанра: пять действий, единство места и времени (то есть протяжённость изображаемых событий укладывается в один день, и они привязаны к одному месту).
Сюжеты пьес лаконичны, всё происходит только между персонажами, внешние события остаются «за кадром» и отражаются лишь в сознании героев, в их рассказах и воспоминаниях, они важны не сами по себе, а как психологическая предпосылка их чувств и поведения. Основные черты поэтики Расина – это простота действия и драматизм, строящийся целиком на внутреннем напряжении.
Количество слов, использованных Расином в пьесах невелико – около 4 000 (для сравнения, Шекспир использовал порядка 30 000 слов).

АНДРОМАХА
ЕЕ КОРОЛЕВСКОМУ ВЫСОЧЕСТВУ, ГЕРЦОГИНЕ ОРЛЕАНСКОЙ
Ваше высочество! Совсем не случайно то обстоятельство, что именно ваше блистательное имя я ставлю перед этим сочинением. В самом деле, чьим именем мог бы я более украсить печатное издание моей пьесы, нежели тем, которое столь счастливо для нее осенило ее представление на театральной сцене?
Ведь всем было известно, что ваше королевское высочество удостоила своим милостивым вниманием мои труды над этой трагедией; известно было также, что вы подали мне несколько весьма тонких советов, благодаря которым она приобрела новые красоты; было известно, наконец, и то, что вы оказали ей высокую честь, обронив слезу при первом ее чтении.
Не судите меня строго, ваше высочество, за то, что я смею хвалить с удачей, выпавшей на долю «Андромахи» при появлении ее на свет. Удача эта с избытком вознаграждает меня за огорчения, доставляемые злобой тех, кто не пожелал быть тронутым моей трагедией. Пусть их клянут «Андромаху» сколько хотят: лишь бы мне было дозволено обратиться за защитой от ухищрений их разума к сердцу вашего королевского высочества.
Но вы, ваше высочество, оцениваете достоинства того или иного сочинени не только сердцем, но и утонченным умом, который не обманется никаким фальшивым блеском. Можем ли мы, авторы, представить на театре сюжет, который вы не постигли бы столь же полно, как сам автор? Способны ли мы соорудить интригу, пружины которой не были бы совершенно ясны для вас, - и в состоянии ли кто-нибудь из сочинителей, стремясь изобразить благородные и изысканные чувства, подняться до недосягаемой высоты ваших мыслей и чувств?
Известно, – как ни стараетесь вы, ваше высочество, это скрыть, – что высшего рода слава, предопределенная для вас природой и избраннической судьбой, не заставляет вас пренебрегать скромной славой литератора. И кажется, будто вы пожелали настолько же превзойти наш, мужеский, пол знаниями и силой ума, насколько вы выделяетесь среди представительниц своего пола присущими вам изяществом и грацией. Двор считает вас верховным судьей во всем, что касается творений, призванных утолять потребность в приятном. И нам, кто трудится ради того, чтобы нравиться публике, нет нужды вопрошать ученых мужей, соответствуют ли правилам плоды наших трудов: единственное непререкаемое правило – нравиться вашему королевскому высочеству.
Из всех ваших достоинств я назвал, несомненно, лишь самое малое. Но только о нем одном я могу говорить с достаточным понятием. Другие слишком возвышенны для меня. И я не мог бы рассуждать о них, не принизив их слабостью своей мысли и не преступив границ глубочайшего к вам почтения, свидетельствуя каковое остаюсь вашего королевского высочества смиреннейшим, покорнейшим и вернейшим слугой
ЖАН РАСИН
[ПЕРВОЕ ПРЕДИСЛОВИЕ]
Мои персонажи были столь знамениты в древнем мире, что любой, кто мало-мальски с ним знаком, тотчас увидит, что я изобразил их именно такими, какими представили их нам античные поэты; я не считал для себя дозволенным хоть что-нибудь менять в их характерах. Единственная вольность, какую я себе разрешил, состоит