Carl Zeiss Contax C/Y – 5 об'єктивів: 25, 35, 50, 85 і 100 макро.
Кіно-обвіс, єдиний перед 77 мм, перехідники на Canon EF і Sony E, 6 фільтрів, кейс.
$2 200 за все. Львів, тести перед оплатою.

–––

Carl Zeiss Contax – та сама оптика, яку кіностудії перешивають у кінокорпуси за чотири тисячі доларів за об'єктив. Тут комплект із п'яти, готовий до роботи.

П'ять нових Zeiss CP.3 тих самих фокусних – $23 000.
Перешитий у кінокорпуси комплект цього ж скла – $13 000.
Цей – $2 200 за все.

З тим комплектом за тринадцять тисяч у нас однакове скло. Різниця – в корпусі, у який його переселили.

Якщо ви збирали вінтажне кіноскло по одному екземпляру, ви знаєте проблему: різний стан, хейз, діафрагма клинить, фокус крутиться в різні боки, кожен об'єктив вимагає свій діаметр фільтрів. Я через це пройшов: перші два об'єктиви взяв навмання і обидва потім перепродав.

Цей сет я збирав і калібрував під себе. Знімав ним власні фільми та кліпи – вони пройшли 159 фестивалів у 35 країнах і здобули 56 нагород. Усе саме на цю оптику. Фільмографію можна перевірити: Олександр Денисенко, режисер – або надішлю портфоліо в приватні.

Зараз не знімаю – і не хочу, щоб сет стояв у шафі. Хочу, щоб він служив комусь так, як служив мені.

Сучасна автофокусна оптика різка, чиста і однакова. Вона віддає рівно те, що бачить сенсор – а далі ви сидите на кольорокорекції й руками домальовуєте те, чого у файлі просто немає. І так на кожному проєкті. Платите ви за це не грошима, а вечорами перед монітором – і все одно віддаєте замовнику картинку, схожу на сотню інших.

Стара оптика Zeiss тримає нижчий контраст. Тіні й світло не збиваються в стіну, і матеріал є куди тягнути.

––– ЧОМУ ЦЕ СКЛО ШУКАЮТЬ КІНЕМАТОГРАФІСТИ –––

Свого часу оператор Nikolas Moldenhauer зателефонував у Zeiss у Німеччині із запитанням: чим Contax C/Y відрізняється від легендарних кінематографічних Zeiss Super Speeds?
Відповідь Zeiss: сорт скла той самий, багатошарове просвітлення T* те саме, оптичні схеми (Planar, Distagon) ідентичні. Різниця лише в тому, що Super Speeds рахувалися під Super 35, а Contax – під повний кадр.

Саме тому провідні лондонські рентали здають їх як «повнокадрові Super Speeds». На це скло знято:
– два фільми Канн-2023: «Los colonos» (Sony VENICE, «Особливий погляд») та «Inshallah a Boy» (ARRI Alexa Mini LF, «Тиждень критики»);
– «The House» для Netflix.

Що це дає в кадрі:
• Низький загальний контраст – у тінях і світлах лишається більше простору під грейдинг. Оператори бачать це прямо на хвилеформі, ще на майданчику.
• Шляхетний білий флар проти сонця, без їдких фіолетових плям.
• Три об'єктиви версії AE дають фірмове зубчасте боке («ninja star»), два MM – чистіший малюнок.

Ви ставите перший об'єктив, відкриваєте діафрагму – і бачите, як обличчя відходить від фону саме, без жодного розмиття в пості.

––– СТАН І ЧЕСНІ ОСОБЛИВОСТІ –––

Ви зараз, напевно, думаєте: вінтаж – це лотерея, а на фото все завжди чисте. Нормальна думка, я сам із неї починав. Тому – конкретика, і перевірка руками.

Стан скла: без грибка, без хейзу, без подряпин, просвітлення ціле. Гелікоїди й діафрагми ходять плавно, без люфтів.

Чесно про характер схем – це властивість оптичного дизайну сімдесятих, не дефект:
• Planar 50 мм на f/1.4 дає м'який портретний малюнок; від f/2.0 виходить на робочий контраст, від f/5.6 – різкість по всьому полю.
• Planar 85 мм на 1.4 і 2.0 має фірмове цвітіння, а від 2.8 стає бритвено різким із глибоким відокремленням планів.

Беріть вашу камеру, штатив, чіпляйте монітор, знімайте тестові футажі на місці. Оплата тільки після того, як особисто переконаєтесь у стані кожного скла.

––– СКЛАД КОМПЛЕКТУ –––

• Carl Zeiss Distagon T* 2.8/25 – широкий кут, фокус від 25 см (AE)
• Carl Zeiss Distagon T* 2.8/35 – універсал, репортаж (MM)
• Carl Zeiss Planar T* 1.4/50 – світлосильний штатник (AE)
• Carl Zeiss Planar T* 1.4/85 – портретник (MM)
• Carl Zeiss Makro-Planar T* 2.8/100 – макро 1:1 без насадок, робоча дистанція 160 мм (AE)

Покриття: повний кадр і ARRI Alexa Mini LF в Open Gate.

Кіно-обвіс, зведений до єдиного стандарту:
1. Єдиний передній діаметр 77 мм на всіх п'яти. Один набір фільтрів на всю оптику, бленда не міняється, follow focus не переналаштовується при заміні об'єктива.
2. На кожному об'єктиві: перехідник на Canon EF (знімний, скло залишається автентичним без розпилу); накидна шестерня фокусування під follow focus; кронштейн опори, що знімає навантаження з байонета й гелікоїда; гумова бленда 77 мм.
3. Окремо: адаптер на Sony E – FX3, FX6, A7S III, A7 IV.
4. Фільтри 77 мм, 6 штук: два ND4, два ND8, поляризаційний, градієнтний сірий. Передні лінзи при фокусуванні не обертаються – полярик і змінний ND працюють як треба.
5. Захисний кейс на весь сет.
6. Довгий кінематографічний хід фокусу: у 85-ки 260 градусів.

Кому не варто брати:
– якщо треба автофокус і стабілізація, тут усе вручну;
– якщо шукаєте стерильну картинку під рекламний глянець, беріть сучасне скло.

Кому варто:
– знімаєте кіно, кліп чи рекламу і хочете характер, а не стерильність;
– доводите матеріал кольорокорекцією і вам потрібен запас у файлі;
– хочете готовий комплект, а не рік полювання за окремими об'єктивами.

Ціна за весь сет – $2 200. Продаж пріоритетно повним комплектом. Львів.

Комплект один і збирався роками. Якщо розберу поштучно, зведеного під єдиний перед 77 мм сету більше не буде – наступний доведеться складати самому: п'ять окремих покупок, доставка, розмитнення і лотерея зі станом кожного скла.

Таке скло не робить картинку гарнішою. Воно робить її справжньою. Воно для тих, хто вибирає картинку, а не рядок у специфікації.

Коли поставите перший об'єктив на свою камеру, ви це побачите за перші хвилини.

Пишіть – домовимось про час і місце зустрічі.